君君最近在讀影史的路上匆匆忙忙的走著，很多曾經(jīng)困惑的點(diǎn)都得到了解答。

《世界電影史》

影片的早期，可以說是從歐洲起步，法國出口的影片一度占美國上映影片總數(shù)的70%，但為什么美國的好萊塢最終一統(tǒng)天下？世界？

這一切都始于電影史上最早的部分。

盧米埃爾兄弟在法國里昂拍攝了《工廠之門》、《車站里的火車》等第一部影片后，經(jīng)過先驅(qū)者數(shù)十年的探索，該片迅速成為風(fēng)靡全球的娛樂節(jié)目。

當(dāng)時(shí)，走在最前列的電影人大多活躍在法國，如電影魔術(shù)師喬治·梅里埃（《月球旅行》）、查爾斯·艾米（創(chuàng)辦法國百代制作公司）、費(fèi)迪南德·齊卡（《登月》）等。征服天空”）等。

George Mélière 是一位魔術(shù)師和電影制片人。他被稱為第一位“電影魔術(shù)師”，因?yàn)樗梢酝ㄟ^攝像機(jī)操縱和改造現(xiàn)實(shí)。他最著名的兩部電影是《月球之旅》和《夢(mèng)幻之旅》。兩個(gè)故事中的旅程離奇又超乎現(xiàn)實(shí)，將后期的無聲電影越來越推向真實(shí)的幻境。

查爾斯·艾米

在早期賣過一段時(shí)間的膠片機(jī)后，Charles EMI 開始進(jìn)入電影行業(yè)創(chuàng)建工作室，創(chuàng)造了 1903 年至 1909 年最輝煌的“EMI 電影時(shí)代”。

EMI制作

在此期間，EMI Studios 在整個(gè)歐洲建立了近兩百家影院。為了更好地管理這些連鎖影院，百代開始在各個(gè)地區(qū)設(shè)立代理發(fā)行機(jī)構(gòu)，從而慢慢開始了電影的全球發(fā)行。模型。

到1907年，百代電影開始在美國穩(wěn)定出口，甚至每上映一部電影就有近200部膠片投放美國市場，“百代電影帝國”開始建立。

當(dāng)時(shí)的好萊塢，在1900年之前，還是一個(gè)只有一個(gè)郵局、一份報(bào)紙、一家旅館、500名居民的小村莊。

擁有10萬人口的洛杉磯距離酒店11公里，去好萊塢的唯一途徑是乘坐電車。這種情況在1904年開始好轉(zhuǎn)，因?yàn)樾碌挠熊夒娷嚱ǔ桑蟠罂s短了從好萊塢到洛杉磯的往返時(shí)間。

同期，一批美國東海岸的電影公司開始逐漸落戶西海岸謀求發(fā)展。原因是這里的天氣較好，日照時(shí)間較長，更有利于電影的長期拍攝。

美國洛杉磯

但另一個(gè)潛在的原因是，在美國，電影的專利權(quán)牢牢掌握在專利狂人愛迪生手中。

其他獨(dú)立電影公司經(jīng)常被愛迪生和他的經(jīng)紀(jì)人打官司，賺到的錢都交給了愛迪生。這使得紐約和新澤西的電影公司逐漸向遠(yuǎn)離愛迪生控制的地區(qū)轉(zhuǎn)移，以避免愛迪生的訴訟。

1912年前后，許多電影公司開始落戶好萊塢，如電影業(yè)巨頭：福克斯、華納兄弟、派拉蒙等……

無數(shù)電影公司的進(jìn)入，也引起了其他電影行業(yè)的關(guān)注。宣傳發(fā)行公司、明星公司等也紛紛進(jìn)駐好萊塢，將電影制作集中到類似工廠運(yùn)作的制作流程中，垂直輻射到電影產(chǎn)業(yè)鏈。電影制作、宣傳、發(fā)行和放映的各個(gè)方面。

至此，好萊塢已經(jīng)成為美國電影的代名詞，美國本土電影也逐漸開始走向海外。

那個(gè)時(shí)候的歐洲大陸呢？

雖然法國電影在 1910 年代初期仍然主導(dǎo)著整個(gè)美國電影市場，EMI 和高蒙等大型制作公司牢牢控制著全球電影發(fā)行的霸主地位，但終究還是不如天上，再輝煌這是。逃不過歷史車輪的碾壓。

1914年，歐洲大陸迎來了第一次世界大戰(zhàn)。這場戰(zhàn)爭徹底打破了法國電影業(yè)稱霸世界的夢(mèng)想。

第一次世界大戰(zhàn)

戰(zhàn)爭開始后，法國電影業(yè)陷入停滯。

為防范可能出現(xiàn)的緊張局勢(shì)和沖突，政府要求制片廠清空人員吊車出租，并將其臨時(shí)用作軍營和軍需品生產(chǎn)基地。

此外法國電影業(yè)，由于戰(zhàn)爭期間各種資源的限制，電影公司被迫只能在相當(dāng)粗糙和簡單的層面上進(jìn)行制作吊車出租，電影界的大部分人才也被用于戰(zhàn)斗。從那以后，整個(gè)行業(yè)開始走向失敗。

第一次世界大戰(zhàn)

正是在這一時(shí)期，美國電影開始“入侵”法國電影院。

在法國電影業(yè)日漸疲軟的時(shí)候，美國好萊塢不斷為法國提供各種制作精良、內(nèi)容豐富、形式多樣的電影，甚至有些電影在那里制作一部電影的成本高達(dá)50萬美元。時(shí)代。總而言之，這已經(jīng)是一個(gè)天文數(shù)字了。

大衛(wèi)·格里菲斯，“各方相同法國電影業(yè)，面臨差異”

在法國，由于本土電影制作不足，各大院線泛濫成災(zāi)的電影都變成了美國電影，有時(shí)法國本土電影的上映份額僅能占到10%。

這種強(qiáng)烈而直接的文化輸出逐漸瓦解了法國的電影文化，而由于戰(zhàn)時(shí)的影響，法國人的生活質(zhì)量普遍下降，電影中美國精致奢侈的生活與法國形成了鮮明的對(duì)比。 . 法國人日常生活中談?wù)撁绹幕念l率也逐漸增加。

甚至在1918年戰(zhàn)爭結(jié)束后，當(dāng)整個(gè)法國都在努力應(yīng)對(duì)各種戰(zhàn)爭遺留下來的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)問題時(shí)，法國電影業(yè)繼續(xù)走下坡路。電影業(yè)不景氣，員工缺乏創(chuàng)造力，甚至法國的大型電影公司也因經(jīng)營困難幾乎停止了所有海外市場。

查理·卓別林

如果我不跟上，我到處都陷入困境。由于產(chǎn)業(yè)體系發(fā)展不暢、資金短缺、制作緩慢等原因，法國電影的輝煌逐漸成為歷史。面對(duì)美國電影的不斷發(fā)展壯大，法國電影已經(jīng)無法與之抗衡。

此后，不僅在法國，好萊塢制片廠制作的電影也不斷風(fēng)靡全球，美國成為全球電影業(yè)的霸主。這種情況一直持續(xù)到今天。

*圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文字 | 鹿角雕刻